{"id":7130,"date":"2025-10-23T14:47:31","date_gmt":"2025-10-23T14:47:31","guid":{"rendered":"https:\/\/www.armagallery.com\/texto-curatorial"},"modified":"2026-09-16T13:44:04","modified_gmt":"2026-09-16T13:44:04","slug":"texto-curatorial","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.armagallery.com\/es\/texto-curatorial","title":{"rendered":"Texto Curatorial"},"content":{"rendered":"\t\t<div data-elementor-type=\"wp-page\" data-elementor-id=\"7130\" class=\"elementor elementor-7130 elementor-7112\" data-elementor-post-type=\"page\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-dae2e71 e-flex e-con-boxed e-con e-parent\" data-id=\"dae2e71\" data-element_type=\"container\" data-e-type=\"container\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"e-con-inner\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-38bbe5f elementor-widget elementor-widget-wpml-language-switcher\" data-id=\"38bbe5f\" data-element_type=\"widget\" data-e-type=\"widget\" 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superiores.<\/p>\n<p><\/p>\n<p data-start=\"497\" data-end=\"1241\">Ahora podr\u00edamos jugar a crear un nuevo neologismo \u201cde la mano\u201d de Juana Gonz\u00e1lez (Puertollano, 1972). El t\u00edtulo elegido para esta primera exposici\u00f3n individual en ARMA Gallery, fijado mucho despu\u00e9s de haber concebido los contenidos de la misma, con buena parte de las obras ya acabadas o a punto de ser rematadas, es \u201cManos de hacer\u201d. Asign\u00e9mosle el significado de \u201cmaneras de hacer\u201d. Porque Juana no es de esos artistas a los que les guste soltar grandes parrafadas cuando le preguntan sobre su trabajo, sino que prefiere escuchar de los dem\u00e1s lo que este les sugiere. Y algo muy recurrente que suelen indicarle cuando aquello sucede es la gran presencia de las manos en sus propuestas. Lo que viene seguido de dudas respecto a su significado.<\/p>\n<p><\/p>\n<p data-start=\"1243\" data-end=\"2189\">La primera sorprendida es ella misma, puesto que no remiten a nada en particular, pero s\u00ed que es verdad que est\u00e1n muy presentes. F\u00edjense, por ejemplo, en \u201c<em>Narciso<\/em>\u201d, la obra de mayores dimensiones de esta cita, y ni\u00e9guenme que no es en sus brazos oferentes en lo primero que reparan. O en todas esas extremidades que descansan sobre los hombros de sus \u201c<em>Apoyos<\/em>\u201d. A la propia artista quiz\u00e1s le llamar\u00eda m\u00e1s la atenci\u00f3n el hecho de volver de nuevo, de manera recurrente, a la cuesti\u00f3n mitol\u00f3gica o a las referencias de la pintura cl\u00e1sica en lo suyo. Y oigo de su boca (los trae siempre \u201centre manos\u201d) el nombre de Vel\u00e1zquez o el de Juan de Juni (\u00a1dejemos ya \u201ca trasmano\u201d a Neo Rauch!), mientras me muestra sus \u00faltimos resultados. En este caso espec\u00edfico, la monumental pintura es una alabanza a la juventud, un reclamo a la espera, con las manos aqu\u00ed en forma de cuenco esperando que el agua -otro recurso familiar en esta pintora- caiga y las llene.<\/p>\n<p><\/p>\n<p data-start=\"2191\" data-end=\"2655\">Reparamos en las manos incluso en ese otro cuadro que lleva por nombre \u201c<em>Pelo<\/em>\u201d, pues aparecen en forma arb\u00f3rea desde su parte inferior. Y unas manos (un detalle del lienzo \u201c<em>Abrazo<\/em>\u201d) sirvieron para ilustrar el cat\u00e1logo de \u201c<em>Entremos m\u00e1s adentro en la espesura<\/em>\u201d, exposici\u00f3n en la Sala de Arte Robayera, en Miengo, hace algunos a\u00f1os. Asimismo, \u2018<em>Manos<\/em>\u2019 (la obra no pod\u00eda titularse de otro modo), de 2024, sirvi\u00f3 para homenajearla como artista invitada en la feria MARTE.<\/p>\n<p><\/p>\n<p data-start=\"2696\" data-end=\"3703\">No cabe duda de que los rostros de Juana Gonz\u00e1lez pueden parecer contemplativos. No sabemos -la pintora nos da libertad para as\u00ed pensarlo- si son los suyos personajes reales o habitantes de un mundo de ensue\u00f1o o duermevela que empieza a perseguirnos; de ahora o de otro tiempo. Pero s\u00ed que es cierto que estos aportan m\u00e1s informaci\u00f3n sobre ellos mismos o sus intenciones a trav\u00e9s de sus manos. Y eso lleva inevitablemente a pensar en las suyas propias, origen y fin de todo lo que contemplamos: las \u201cmanos de la artista facedora\u201d, o la \u201cmano del artista\u201d que imprime un estilo, unas formas: \u201cSigo reflexionando -explica- y \u201c<em>Manos de hacer<\/em>\u201d no solo hace referencia a mis personajes, sino tambi\u00e9n a las manos del creador. Esas que tienen la capacidad de materializar en obras el pensamiento de un autor. Que tienen la habilidad de manejar el elemento, en mi caso el pict\u00f3rico, y extraer de \u00e9l todo su potencial. Las manos que manipulan la pintura y la transforman en un transmisor de pensamiento y emociones\u201d.<\/p>\n<p><\/p>\n<p data-start=\"3705\" data-end=\"4253\">\u00bfY qu\u00e9 podemos decir de esa \u201cbuena mano\u201d que se da Juana Gonz\u00e1lez para trabajar? \u00bfAcaso no es evidente un cambio en el estilo en una forma de proceder en la que siempre ha primado un extra\u00f1amiento en el uso del color, una pincelada enmara\u00f1ada, unas composiciones agitadas y complejas, una energ\u00eda inusitada que conecta directamente con la manera de funcionar del inconsciente? No en vano, su pr\u00f3xima gran primera exposici\u00f3n institucional en Madrid, en CentroCentro, que se solapar\u00e1 en el tiempo con esta cita, llevar\u00e1 por t\u00edtulo \u201cInd\u00f3mita pintura\u201d.<\/p>\n<p><\/p>\n<p data-start=\"4255\" data-end=\"5102\">La artista toma aire y se confiesa: un cambio en los soportes, un salto del lienzo al lino, aporta mayor espontaneidad y expresionismo a los resultados. Ya no es tan necesario \u201csobar\u201d tanto las superficies, y el pincel o la brocha, conectados al cerebro por el brazo -y, \u00bfc\u00f3mo no?, por la mano- se desplaza con libertad sobre la planicie del cuadro, con superior rapidez, como lo hacen nuestras ideas o nuestro sue\u00f1os por la cabeza sin que nos d\u00e9 tiempo a colocarlos en orden. Es esa intuici\u00f3n que por fin podemos decir que enlaza con precisi\u00f3n en la propuesta art\u00edstica de esta pintora. A partir de aqu\u00ed, d\u00e9jense sugestionar por los t\u00edtulos y busquen una lectura personal a unas pistas que Juana Gonz\u00e1lez disemina a lo largo de la sala, en los m\u00e1s variados formatos, a modo de migas de pan. No teman perderse o equivocarse. <strong>Est\u00e1n en buenas manos.<\/strong><\/p>\n<p><\/p>\n<p data-start=\"5104\" data-end=\"5335\">*<strong>Javier D\u00edaz-Guardiola<\/strong> (Madrid, 1976) es periodista, comisario de exposiciones y cr\u00edtico de arte. En la actualidad es coordinador de <em>ABC Cultural (Diario ABC)<\/em>, redactor-jefe de <em>ABCdeARCO<\/em> y autor del blog de arte <em>\u201cSiete de un golpe\u201d<\/em><\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-35ae33f elementor-widget elementor-widget-button\" data-id=\"35ae33f\" data-element_type=\"widget\" data-e-type=\"widget\" data-widget_type=\"button.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-button-wrapper\">\n\t\t\t\t\t<a class=\"elementor-button elementor-button-link elementor-size-sm\" href=\"mailto:info@armagallery.com\">\n\t\t\t\t\t\t<span class=\"elementor-button-content-wrapper\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<span class=\"elementor-button-text\">Solicitar dossier<\/span>\n\t\t\t\t\t<\/span>\n\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>English Espa\u00f1ol (Spanish) JUANA GONZ\u00c1LEZ EN BUENAS MANOS Por Javier D\u00edaz-Guardiola* \u201cEchar una mano\u201d; \u201cde primera mano\u201d; \u201ca manos llenas\u201d; \u201clavarse las manos con algo\u201d; \u201cirse de las manos\u201d, \u201cmano a mano\u201d\u2026 Es curioso la cantidad de expresiones idiom\u00e1ticas que, en el espa\u00f1ol, protagonizan esta parte anat\u00f3mica de nuestras extremidades superiores. 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